Edition Kossack

Schwierigkeitsgrad: 4

Schwierigkeitsgrad: 4

Schwierigkeitsgrad: 4

grossartiges musikalisches Niveau aller 3 Duos

Schwierigkeitsgrad: 4 für fortgeschrittenen Musikschüler

Schwierigkeitsgrad: 4 für fortgeschrittene Musikschüler

Die 3 Duos op. 22 für 2 Flöten wurden ursprünglich für 2 Violinen geschrieben und in einer zeitgenössischen Bearbeitung beim bedeutenden Offenbacher Verlager Johann André ohne namentliche Angabe des Bearbeiters gedruckt.

herausgegeben von Wolfgang Kossack

Schwierigkeitsgrad: 4 für fortgeschrittene Musikschüler

Schwierigkeitsgrad: 3-4 für fortgeschrittene Musikschüler

Franz Doppler, jedem Flötisten durch seine „Fantaisie pastorale hongroise“, bekannt, schrieb auch mehrere Werke für 2 Flöten und Klavier. Zusammen mit seinem Bruder Karl bereiste er ganz Europa, um überall wo sie konzertierten, Aufsehen zu erregen. Der bekannte Wiener Kritiker Eduard Hanslick etwa schrieb:  „...das Flötenspiel der Brüder Doppler gehört zu dem Bedeutendsten, dessen wir uns im Gebiet instrumentaler Virtuosität erinnern.“.....

Schon seit längerem beschäftigte mich der Umstand, dass aufgrund dieser Konstellation, offenbar keine Flötenduos ohne Klavierbegleitung überliefert sein sollen. Der Gedanke liegt eigentlich schon aus rein praktischen Gründen sehr nahe, doch leider schien Doppler an diese Möglichkeit nicht gedacht zu haben.

Tatsächlich fanden sich aber Bearbeitungen Dopplers für 2 Flöten. darunter eine Bearbeitung des „Barbiers“, die bei vielen meiner Schüler sofort einen Sturm der Begeisterung und Spielfreude auslöste.

Um eine für den Gebrauch spielbare Fassung herzustellen, war ich natürlich sehr bemüht, Unterbrechungen durch Blättern zu vermeiden. Dies ist mir glücklicherweise gelungen, auch wenn ich dafür an einer Stelle den Text der 1. Flöte mit der 2. Flöte tauschen musste, um an der entsprechenden Stelle das Spiel mit der linken und das gleichzeitige Wenden der Seite mit der rechten Hand möglich zu machen.

Partitur und Stimmen

für 4 Flöten

Partitur und Stimmen  

Äußerst wirkungsvolle Ouvertüre aus einer der vielen unbekannten Opern Joseph Haydns.

Partitur und Stimmen

Schwierigkeitsgrad: 3-4

Rezension/ Review  JustFlutes England

Haydn - L'Infedelta Delusa Overture (3 flutes alto flute) GBP8.55
Category: Four Flutes
Pub: Edition Kossack
I like this arrangement because it works really well. The parts are fun and there is a lot of interplay between them with the lower parts having some of the interesting material. It has been intelligently edited and my only gripe is that there is not an alternative 4th flute part included.

Partitur und Stimmen

Schwierigkeitsgrad: 3-4

Partitur und Stimmen

Schwierigkeitsgrad: 3-4 fortgeschrittene Musikschüler

Band 1

Nr. 1 Andante cantabile op. 27         auf   YouTube

Nr. 2  Rondo Allegro  op. 28

Nr. 3  Andantino Romance op. 29

Band 2

Nr.4 Rondo Allegretto op. 30

Nr.5 Andante pastorale op. 31       auf   YouTube

 Nr.6 Rondo Ländler op. 12

Die 1901 entstandenen und seinem Lehrer C. Villiers Standford gewidmeten „Four English Sketches“ (vier Englische Skizzen) wurden für Violine und Klavier geschrieben, eignen sich jedoch auch hervorragend für das Flötenrepertoire. An wenigen Stellen war ein Transponieren der Violinstimme notwendig.  Um die Klangmöglichkeiten der Flöte und deren Tonumfang besser in Szene zu setzen, wurde der 4.Satz ( A Revelry) um eine Terz aufwärts transponiert.

• Gavotte 
• La Serenata

• Valse coquette

für Flöte und Klavier

Die Romanze quasi Serenata op. 86 ist ein brillantes spätromantisches Salonstück für Flöte und Klavier, das sich neben der Ergänzung des spätromantischen Repertoires, hervorragend für Wettbewerbe für die Mittelstufe anbietet und auch dem Pianisten reichlich Gelegenheit gibt, sein Können unter Beweis zu stellen. Das Werk ist dem bekannten Dresdner Flötisten Maximilian Schwedler gewidmet, der übrigens auch Widmungsträger des Flötenkonzerts von Kronkes Lehrer Carl Reinecke ist.

Das Caprice Impromtu op. 90 mit dem Untertitel „Konzertstudie für Flöte und Klavier“ ist ein brillantes Bravourstück, wobei es der Komposition nicht gerecht wird, wenn man es als „Etüde für Flöte und Klavier“ bezeichnen würde,  also als ein Stück, in dem die Technik, gewissermaßen als Hauptzweck, im Vordergrund steht. Dennoch empfiehlt es sich geradezu für Flöten-Wettbewerbe fortgeschrittenem Niveaus, beinhaltet es doch all das, was einen nachhaltigen Eindruck beim Publikum hinterlassen kann.

Im Unterschied zu den meisten anderen Flötenwerken, ist das Caprice Impromtu op. 90 gänzlich frei von der sonst schon typischen melancholischen Einfärbung. Es strahlt eine durch und durch angenehme Überschwänglichkeit in der musikalischen Stimmung und eine geradezu typische Kronkesche Liebenswürdigkeit aus, die das Üben dieser Musik zu einer äußerst lustvollen Angelegenheit macht.

level 4

Special Prize winner of the 5th International Competition
"Franz Schubert and the Music of Modernity" Graz 2003

Bearbeitet von Felix Renggli

1.Satz

Die Spanischen Tänze op.12 wurden ursprünglich für vierhändiges Klavier geschrieben, nach dem großen Erfolg jedoch auch für andere Besetzungen bearbeitet, unter anderem von Wilhelm Popp für Flöte und Klavier. Leider verzichtete Popp (aus nicht nachvollziehbaren Gründen) auf eine Bearbeitung des außerordentlich brillianten 3.Tanzes. Dieser wurde hier zusammen mit den beiden ersten Tänzen  neu für Flöte und Klavier bearbeitet, wobei der 3. Tanz aus Rücksicht auf ein ausgewogenes spieltechnisches Niveau aller hier bearbeiteten Tänze  von A-Dur nach G-Dur transponiert wurde. So wird die Flötenliteratur mit diesen wunderbaren Tänzen wieder um eine Kostbarkeit bereichert.

herausgegeben von Gian-Luca Petrucci

Während die reine Flötenmusik, z. B. die Quartette für vier Flöten op. 46 in fis‑Moll und op. 70 in F‑Dur sowie verschiedene Duette und Trios Kennern seit jeher ein Begriff und deshalb auch in neueren Ausgaben erhältlich sind, geriet seine Kammermusik durch Zeit und Umstände in Vergessenheit. Dass man schon damals ihre Qualität sehr wohl bemerkte, beweisen u. a. die Besprechungen in der Revue & Gazette musicale, einem für das Musikleben maßgeblichen Pariser Wochenblatt, in denen insbesondere die melodische Erfindungskraft dieses Komponisten hervorgehoben wurde.

Anregung und Vorbild für sein Trio op. 97 könnte Webers Trio op. 63 gewesen sein, das sich damals in Paris großer Beliebtheit erfreute; auch der mit Walckiers befreundete Flötist Dorus hatte es im Repertoire. Was aber Walckiers in dieser Form und in dieser Besetzung zu sagen hat, ist von so bemerkenswerter schöpferischer Kraft, Schönheit und Frische, zeigt so viel Einfallsreichtum, dass man sich darüber nur freuen kann. Da es für die klanglich reizvolle Besetzung Klavier, Flöte und Violoncello nicht all zuviel an klassisch-romantischer Literatur gibt, stellt dieses Trio eine wertvolle Erweiterung des Repertoires dar.